Használati útmutató AKG C 414B-XLS

AKG mikrofon C 414B-XLS

Olvassa el alább 📖 a magyar nyelvű használati útmutatót AKG C 414B-XLS (88 oldal) a mikrofon kategóriában. Ezt az útmutatót 10 ember találta hasznosnak és 2 felhasználó értékelte átlagosan 4.5 csillagra

Letöltés PDF

Oldal 1/88

Bedienungsanleitung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 16

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 30

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 44

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 58

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 72

Favor leia este manual antes de usar o equipamento!

C 414 B-XLS

C 414 B-XL II

1.1 Sicherheits-

hinweis

1.2 Lieferumfang

1.3 Optionales

Zubehör

1.4 C 414 B-XLS

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon

anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen

entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

• C 414B-XLS oder C 414B-XL II

• H 85: Elastische Mikrofonaufhängung

• PF 80: Popschutz

• W 414X: Schaumstoff-Windschutz

• Individuelle Frequenzkurve, mit Seriennummer und

Datumscode versehen

• Hochwertiger Transportkoffer für Mikrofon und mitgelie-

fertes Zubehör

• C 414B-XLS/ST oder C 414B-XL II/ST

• 2 x H 85: Elastische Mikrofonaufhängung

• 2 x W 414X: Schaumstoff-Windschutz

• 1 x H 50: Stereoschiene

• Individuelle Frequenzkurve, mit Seriennummer und

Datumscode versehen

• Hochwertiger Transportkoffer für Mikrofone und mitgelie-

fertes Zubehör

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführ-

ten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an

Ihren AKG-Händler.

• MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes Mikrofonkabel mit XLR-

Stecker und XLR-Kupplung

• B 18 + A 48V: Batteriespeisegerät und DC-Wandler für den

Außenbetrieb

• H 50: Stereoschiene zur Montage von zwei Mikrofonen

• SA 18/3B: Ganzmetall-Stativanschluss

• SA 60: Kunststoff-Stativanschluss

Die Konstruktion dieses Großmembran-Kondensatormikrofons

stützt sich auf die Erfahrungen, die mit den Modellen C 12A, C 12B,

C 414comb, C 414EB-P48, C 414B-ULS und C 414B-TL II im lang-

jährigen Studiobetrieb weltweit gemacht wurden. Basierend auf

modernen und zuverlässigen Bauteilen, mit denen weitere

Funktionen auf gleichem Raum untergebracht werden konnten,

wird das Mikrofon höchsten professionellen Anforderungen

gerecht und wird auch einem langzeitigen anspruchsvollen

Studioeinsatz standhalten.

Die Elektronik des Mikrofons wurde neu überarbeitet, wobei

größter Wert auf absolute Linearität aller elektrischen Übertra-

gungseigenschaften gelegt wurde. Das geringe Eigenrauschen

und der hohe Aussteuerungsbereich garantieren einen

Dynamikumfang von etwa 134 dB (A-bewertet), der wesentlich

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

2C 414B-XLS / C 414B-XL II

1.4.1 Bedien-

elemente

Hinweis:

über dem von herkömmlichen Kondensatormikrofonen und

peripheren Geräten liegt.

Das Doppelmembransystem erlaubt in bewährter Weise die

Wahl verschiedener Richtcharakteristiken. Die Membrane ist

aus einer einseitig goldbedampften Kunststofffolie gefertigt und

verhindert auch bei höchsten Schalldrücken örtliche

Kurzschlüsse zur Gegenelektrode.

Das Ganzmetallgehäuse wirkt sehr gut gegen mögliche HF-

Einstreuungen, wenn Sie das Mikrofon in Sendernähe oder

gemeinsam mit drahtlosen Mikrofonen oder sonstigen

Kommunikationsanlagen verwenden.

Im Gegensatz zu früheren Versionen des C 414 bietet das

C 414B-XLS / C 414B-XL II für die Umschaltung der Richtcha-

rakteristik, Vorabschwächung und Tiefenabsenkung je einen

Doppel-Druckschalter mit LED-Zeile zur Anzeige der gewählten

Einstellung. Die Wahlschalter und Anzeige-LEDs sind nur bei

eingeschaltetem Mikrofon (Versorgung mit 48-V-Phantom-

speisung) aktiv.

• Um einen bestimmten Wert oder eine bestimmte

Richtcharakteristik einzustellen, drücken Sie ein oder meh-

rere Male auf den gewünschten Richtungspfeil am entspre-

chenden Wahlschalter.

Die gewählte Einstellung wird durch eine gelb/grün leuch-

tende LED über dem jeweiligen Wert oder Symbol ange-

zeigt.

Wenn Sie in einer Richtung die äußerste Position erreicht

haben und eine andere Einstellung wählen wollen, müssen

Sie am Wahlschalter auf den Pfeil für die Gegenrichtung

drücken. (Wenn Sie weiter auf den selben Pfeil drücken,

springt der betreffende Parameter nicht in die Anfangs-

position zurück.)

Wenn Sie das Mikrofon abschalten (von der Phantom-

speisung trennen), werden die zuletzt aktiven Einstellungen

aller drei Wahlschalter im Mikrofon gespeichert und nach

dem Wiedereinschalten (Neuversorgung mit Phantom-

speisung) automatisch wieder aufgerufen.

• Um zu vermeiden, dass Einstellungen während des Betriebs

unbeabsichtigt verändert werden, können Sie die drei

Wahlschalter deaktivieren.

Drücken Sie dazu mindestens lang einen der3 Sekunden

Richtungspfeile am Wahlschalter für die Richtcharakteristik (1).

Zum neuerlichen Aktivieren der Wahlschalter drücken Sie

den Wahlschalter (1) nochmals mindestens 3 Sekunden

lang oder trennen Sie das Mikrofon von der Versorgungs-

spannung (48 V-Phantomspeisung).

1 Beschreibung

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Hinweis:

Wichtig!

Abb. 4: Schaltung

mit Eingangs-

übertrager mit

Mittenanzapfung

(erdfrei)

Abb. 5: Schaltung

mit Eingangs-

übertrager ohne

Mittenanzapfung

(erdfrei)

Tabelle 1: Vorwider-

stand nach DIN/IEC

Dieses Kapitel gilt sowohl für das C 414B-XLS als auch das

C 414B-XL II.

Das C 414B-XLS und C 414B-XL II zeichnen sich durch extrem

niedriges Eigenrauschen und gleichzeitig hohe Übersteue-

rungsfestigkeit aus. Um diese strengen technischen Anfor-

derungen zu erfüllen, wurden beide Mikrofone für den aus-

schließlichen Betrieb mit 48-V-Phantomspeisung nach DIN/IEC

ausgelegt. Diese Norm schreibt eine positive Spannung von 48

V an den NF-Leitungen gegen die Kabelabschirmung vor.

Verbinden Sie das Mikrofon ausschließlich mit Phantom-

speisequellen (Eingang mit Phantomspeisung oder exter-

nes Phantomspeisegerät) nach DIN/IEC mit erdfreiem

Anschluss und verwenden Sie dazu ausschließlich ein

symmetrisches Kabel mit Studiosteckverbindern nach

IEC 268-12. Nur so kann ein sicherer und problemloser

Betrieb garantiert werden.

Folgende Anschlussschemata werden empfohlen:

Die Widerstände 2 x Rv dürfen aus Gründen der Symmetrie

max. 0,5% Toleranz haben.

2 Stromversorgung

C 414B-XLS / C 414B-XL II

Normwert für Rv (oder 2 x Rv)

U = Rv 2 x Rv

48 V ±4 V 3300 Ohm 6800 Ohm

Abb. 6: Phantom-

speisung bei un-

symmetrischen

Verstärkereingängen

3.1 Einleitung

3.2 Tiefen-

absenkung

Sind die Verstärkereingänge geerdet oder keine Eingangs-

übertrager vorhanden, müssen Sie entweder Kondensatoren

oder zusätzliche Transformatoren in die NF-Leitung einfügen,

um eine Beeinträchtigung der Eingangsstufen durch Leck-

ströme zu verhindern.

Neben der hohen Aussteuerbarkeit bei geringsten Verzerrungen

und der temperatur- und feuchtigkeitssicheren Konstruktion

bietet das Mikrofon einmalige universelle Anwendbarkeit.

Die Standardversion C 414B-XLS besitzt einen sehr ausgegli-

chenen Frequenzverlauf, mit einem für AKG-Großmembran-

Mikrofone typischen Klangcharakter. Dieser Klangcharakter hat

sich über die lange Produktionszeit des C 414 nur unwesentlich

verändert. Das C 414 entwickelte sich daher zu einem "Indu-

striestandard", mit dem die meisten Mitbewerbsprodukte oder

neue Produktentwicklungen immer wieder verglichen werden.

Das C 414B-XLS können Sie für die meisten Musikinstrumente

einsetzen (siehe auch Kapitel 3.6 und 3.7). Mit dem Schalter 1

können Sie die Richtcharakteristik des Mikrofons optimal an

das jeweilige Instrument und die Aufnahmesituation anpassen.

Die schaltbare Tiefenabsenkung im Frequenzbereich von 40 bis

80 Hz erlaubt Ihnen, "akustische Störquellen" wie z.B.

Luftströmungen von Klimaanlagen o.ä. oder tieffrequente

Vibrationen infolge von Bodenschwingungen, Hantierungs-

geräuschen usw. wirksam auszublenden, ohne den Klang-

charakter des/der aufzunehmenden Instruments/Stimme zu

verändern.

2 Stromversorgung

6C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3 Anwendungshinweise

3.3 Vor-

abschwächung

3.4 C 414 B-XL II

3.5 Montage am

Stativ

3.6 Anwendungs-

gebiete

Tabelle 2:

Empfohlene

Anwendungen

Mit der schaltbaren Vorabschwächung können Sie die akusti-

sche Aussteuerbarkeit des Mikrofons erhöhen. Achten Sie

jedoch darauf, dass der maximale Pegel am Ausgang des

Mikrofons von den nachgeschalteten Geräten (Mikrofon-

vorverstärker, Mischpulteingängen, Eingängen von Aufnahme-

geräten) verzerrungsfrei verarbeitet werden kann.

Das C 414B-XL II wurde als akustische Alternative zur

Standard-Version C 414B-XLS entwickelt. Es ist mit dem

C 414B-XLS identisch, weist jedoch eine leichte Betonung der

hohen Frequenzen ab etwa 3 kHz auf. Diese Höhenanhebung

unterstützt die Präsenz von Gesangsstimmen, wir empfehlen

das C 414B-XL II daher besonders für die Abnahme von Solo-

stimmen oder Soloinstrumenten (siehe auch Kapitel 3.6 und

3.7). Darüber hinaus eignet es sich auch hervorragend für

Aufnahmen aus größerer Entfernung, z.B. im Konzertsaal von

der Decke abgehängt.

• Die mitgelieferte elastische Aufhängung H 85 besitzt einen

Standard-3/8"-Gewindeeinsatz. Damit können Sie das

Mikrofon auf nahezu allen handelsüblichen Stativen und

Aufhängungen mit 3/8"-Gewinde montieren.

• Zur Montage auf Stativen mit 5/8"-Gewinde entfernen Sie

den Gewindeeinsatz und schrauben Sie die elastische

Halterung direkt auf das Stativ.

• Um die elastische Halterung vom Mikrofon abzunehmen,

drehen Sie die bajonettähnliche Sicherung am unteren Ende

der Halterung gegen den Uhrzeigersinn, um die Sicherung

zu öffnen.

Wir empfehlen das C 414B-XLS und C 414B-XL II für folgende

Anwendungen im Aufnahmestudio:

3 Anwendungshinweise

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Lead/Solo Vocals

Backing

Vocals/Chor

Sprache

Akust. Gitarre

E-Gitarre

E-Bass

Kontrabass

Violine

Cello

Zither

Flügel (klassisch)

Klavier (Rock&Jazz)

Orgel

Aufnahmequelle C 414 B-XLS C 414 B-XL II

(Tabelle 2)

3.7

Aufstellungstipps

3.7.1 Solostimme

Abb. 7:

Solosängerin

3.7.2 Chor/

Begleitchor

+ Empfohlen

++ Besonders empfohlen

Als Einstieg in die "Wissenschaft der Aufnahmetechnik" finden

Sie im folgenden einige bewährte Mikrofonaufstellungen.

• Mikrofonabstand: 15 -

30 cm

• Richtcharakteristik:

Niere

• Tiefenabsenkung: ein

(40 oder 80 Hz)

• Windschutz W 414X

oder Popschutz PF 80

empfohlen

• Wir empfehlen, wäh-

rend der Aufnahme

dem Sänger/Sprecher

zur besseren Kon-

trolle der eigenen

Stimme seine eigene

Spur im Kopfhörer zu-

zumischen.

Für große gemischte Chöre empfehlen wir ein Stereomikrofon

sowie je ein Stützmikrofon für Sopran, Alt, Tenor und Bass.

In akustisch optimalen Räumen genügt oft ein einziges

Stereomikrofon bzw. zwei abgestimmte Monomikrofone.

Begleitchor/Variante 1: Falls genügend Spuren vorhanden

sind, empfehlen wir, jede Stimme einzeln nacheinander aufzu-

nehmen. Siehe Kapitel 3.7.1 Solostimme.

3 Anwendungshinweise

8C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Trompete

Posaune

Horn

Tuba

Saxophon

Querflöte

Klarinette

Mundharmonika

Bass Drum

Toms

Becken

Bongos, Congas

Aufnahmequelle C 414 B-XLS C 414 B-XL II

3.7.4 Kontrabass,

Cello

Abb. 10: Kontrabass

3.7.5 Akustische

Gitarre

Abb. 11: Akustische

Gitarre mit einem

C 414B

Kontrabass:

Richten Sie das Mikro-

fon aus einer Entfernung

von ca. 40 cm auf eines

der F-Löcher. Falls der

Kontrabass gleichzeitig

mit einem Ensemble auf-

genommen werden

muss, den Abstand ver-

ringern und die Richt-

charakteristik Hyper-

niere einsetzen, um

Übersprechen anderer

Instrumente in das Bass-

Mikrofon zu vermeiden.

Cello/Variante 1:

Siehe Kontrabass.

Cello/Variante 2:

Nahbereichsmikrofon wie Variante 1 plus Raummikrofon. Pegel

des Nahbereichsmikrofons ca. 20 dB unter den Pegel des

Raummikrofons einstellen.

Wir empfehlen, zwei Mi-

krofone zu verwenden.

Richten Sie ein C 414B

aus einer Entfernung

von 20 bis 30 cm auf das

Schallloch aus. Richten

Sie ein Kleinmembran-

mikrofon (z.B. C 451B)

aus ca. 1 m Entfernung

auf einen Punkt in der

Nähe des Stegs oder

von hinten/unten auf

den Korpus.

3 Anwendungshinweise

10 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.6 Querflöte

Abb. 12: Abnahme

der Querflöte mit

nur einem Mikrofon

3.7.7 Klarinette

Abb. 13: Klarinette

3.7.8 Tenor/

Sopransaxophon

Abb. 14:

Tenorsaxophon (a),

Sopransaxophon (b)

Wir empfehlen, zwei Mi-

krofone zu verwenden.

Richten Sie Mikrofon 1

schräg von oben auf

den Mund des Spielers

(wenig Anblasgeräu-

sche), Mikro 2 seitlich

auf das Instrument.

Abnahme mit nur einem

Mikrofon: Wie Mikrofon

1, in ca. 2 m Abstand, 2

bis 2,5 m über dem Fuß-

boden.

Richten Sie das Mikro-

fon auf die letzte untere

Klappe. Um Klappen-

geräusche zu minimie-

ren, stellen Sie das Mi-

krofon etwas seitlich

vom Instrument auf.

Richten Sie das Mikro-

fon aus einer Entfernung

von ca. 50 cm bis 1 m

auf die Mitte des Instru-

ments aus.

3 Anwendungshinweise

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.9 Trompete

/Posaune

Abb. 15: Trompete

(a), Posaune (b)

3.7.10

Flügel/Pianino

Abb. 16: Flügel

Abb. 17: Pianino

Stellen Sie das Mikrofon

ca. 30 cm vor dem In-

strument, etwas außer-

halb der Achse des

Schallbechers, auf.

Schalten Sie am Mikro-

fon die Vorabschwäch-

ung ein. Der mitgeliefer-

te Windschutz hilft,

Blasgeräusche zu redu-

zieren.

Flügel:

Richten Sie ein C 414B

oder zwei C 414B in XY-,

MS- oder ORTF-Anord-

nung aus einer Höhe von

1,5 bis 2 m auf die mitt-

leren Saiten.

Für Rock/Pop-Sounds ver-

wenden Sie zwei C 414B,

ca. 20-40 cm über den

Saiten. Richten Sie

Mikro 1 auf den Diskant-

bereich, Mikro 2 auf den

Bassbereich jeweils ca.

15 cm hinter den

Dämpfern.

Pianino:

Abnahme wie Flügel. Öffnen Sie

den Deckel und lassen Sie die

Mikrofone von oben "in das Instru-

ment schauen".

3 Anwendungshinweise

12 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.11 E-Gitarre/

E-Bass

Abb. 18: E-Gitarre

3.7.12 Schlagzeug

Abb. 19:

Schlagzeug

E-Gitarre:

Stellen Sie das Mikrofon

in einem Abstand von 8-

15 cm leicht außerhalb

der Mitte der Laut-

sprechermembran auf.

Aktivieren Sie Tiefenab-

senkung und Vorab-

schwächung. Eventuell

ein zweites Raummikro-

fon einsetzen.

E-Bass:

Wie E-Gitarre. Sie kön-

nen zusätzlich das direk-

te Signal vom Line-

Ausgang des Bassverstärkers über eine DI-Box zum Mikrofon-

signal mischen.

Overhead-Abnahme:

Positionieren Sie zwei

C 414B in AB- oder XY-

Technik 80 cm bis

120 cm über dem Kopf

des Schlagzeugers. Die-

se Technik liefert ein sehr

natürliches Klangbild

des gesamten Schlag-

zeugs (wenig oder gar

keine Entzerrung/Klang-

regelung einsetzen!).

Hänge-Toms und

Floor-Toms:

Richten Sie aus einer

Entfernung von 5 bis

10 cm ein Mikrofon pro

Tom oder je ein Mikrofon zwischen zwei Toms auf den Rand

des Schlagfells aus. Um Übersprechen von anderen

Instrumenten zu reduzieren, senken Sie am Mischpult die

Höhen über 10 kHz ab.

Bassdrum:

Entfernen Sie das Resonanzfell und positionieren Sie das

Mikrofon direkt im Kessel. Aktivieren Sie unbedingt die

Vorabschwächung (-18 dB), da Schallpegel von bis zu 160 dB

SPL auftreten können.

3 Anwendungshinweise

C 414B-XLS / C 414B-XL II

4.1 Mikrofon

4.2 Windschutz

Alle Metalloberflächen können Sie problemlos mit (Industrie-)

Spiritus oder Alkohol reinigen.

Reinigen Sie den Schaumstoff-Windschutz am besten mit einer

milden Waschmittellösung. Der Windschutz ist sofort nach dem

Trocknen wieder einsatzbereit.

4 Reinigung

14 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

5 Technische Daten

Arbeitsweise: 25 mm-Großmembransystem nach

Druckgradientenprinzip

Richtcharakteristik: Kugel, breite Niere, Niere,

Hyperniere, Achter

Leerlauf-Übertragungsfaktor: 23 mV/Pa (-33 dBV ± 0,5 dB)

Übertragungsbereich: 20 bis 20.000 Hz (siehe

Frequenzkurven)

Elektrische Impedanz: ≤200 Ohm

Empfohlene Lastimpedanz: ≥2200 Ohm

Steilheit des Tiefenabsenkungs-Filters: 12 dB/Oktave mit Einsatzpunkt bei

40 Hz und 80 Hz, oder

6 dB/Oktave mit Einsatzpunkt bei

160 Hz

Vorabschwächung: schaltbar auf -6 dB, -12 dB, -18 dB

Ersatzgeräuschpegel nach CCIR 468-2: 20 dB (0 dB Vorabschwächung)

Äquivalentschalldruckpegel

nach DIN 45 412 (A-bew.): 6 dB-A (0 dB Vorabschwächung)

Geräuschpegelabstand bez. auf 1 Pa (A-bew.): 88 dB

Grenzschalldruck für k = 0,5%: 200/400/800/1600 Pa 

140/146/152/158 dB SPL

(0/-6/-12/-18 dB)

Dynamikbereich: 134 dB min.

Max. Ausgangspegel: 5 V eff. (+14 dBV)

Zulässige klimatische Verhältnisse: Temperaturbereich: -10°C bis +60°C

Rel. Luftfeuchte: 95% (+20°C),

85% (+60°C)

Speisespannung: 48 Volt Phantomspeisung

nach DIN/IEC

Stromaufnahme: ca. 4,5 mA

Steckerbeschaltung: XLR-3 Type nach IEC

Äussere Abmessungen: 50 x 38 x 160 mm

Gewicht: 300 g, netto

Dieses Produkt entspricht den in der Konformitätserklärung angegebenen Normen.

Sie können die Konformitätserklärung auf http://www .akg.com oder per E-Mail an

sales@akg.com anfordern.

5 Technische Daten

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Frequenzgang

C 414 B-XLS

Polardiagramm

C 414B-XLS / C 414B-XLII

Frequenzgang

C 414 B-XL II

Kugel

Breite Niere

Niere

Hyperniere

Achter

1.1 Safety

1.2 Unpacking

1.3 Optional

Accessories

1.4 C 414B-XLS

Please make sure that the piece of equipment your microphone

will be connected to fulfills the safety regulations in force in your

country and is fitted with a ground lead.

• C 414B-XLS or C 414B-XL II

• H 85 shock mount

• PF 80 pop screen

• W 414X foam windscreen

• Original frequency response trace with serial number and

production date code

• High quality carrying case for microphone and standard

accessories

• C 414B-XLS/ST or C 414B-XL II/ST

• 2 x H 85 shock mounts

• 2 x W 414X foam windscreens

• 1 x H 50 stereo bar

• Original frequency response trace with serial number and

production date code

• High quality carrying case for microphones and standard

accessories

Check that the packaging contains all of the components listed

for your model. Should anything be missing, please contact

your AKG dealer.

• MK 9/10: 10-m (30-ft.) 2-conductor shielded microphone

cable with male and female XLR connectors

• B 18 + A 48V: battery supply and DC/DC converter for loca-

tion use

• H 50: stereo bar for mounting two microphones

• SA 18/3B: all-metal stand adapter

• SA 60: plastic stand adapter

This large-diaphragm condenser microphone has been de-

signed on the basis of feedback from sound engineers who

have used the C 12A, C 12B, C 414comb, C 414EB-P 48,

C 414B-ULS, and C 414B-TL II microphones in recording stu-

dios around the world for years. Using advanced, reliable com-

ponents that provide more functions in the same space, the

C 414B-XLS meets the highest professional standards and will

withstand the typical tough handling in the recording studio for

many years.

The electronic circuitry of the microphone has been redesigned

to achieve completely linear transfer characteristics of all elec-

trical parameters. Extremely low self-noise and high headroom

add up to a dynamic range of approximately 134 dB (A-weight-

ed) that is far superior to figures quoted for conventional con-

denser microphones and other studio equipment.

1 Safety/Description

16 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

1.4.1 Controls

Note:

Fig. 1: Polar pattern

selector.

A dual-diaphragm transducer allows you to select one of sev-

eral polar patterns. The diaphragm is made of a plastic foil that

is gold-sputtered on one side only to prevent shorting to the

back electrode even at extremely high sound pressure levels.

The all-metal body adds to the rejection of RF interference so

you can use the microphone near transmitter stations, along

with wireless microphones or other communications equip-

ment.

Unlike earlier versions of the C 414, the C 414B-XLS / C 414B-

XL II provides three separate dual pushbuttons for selecting the

polar pattern, preattenuation pad, and bass cut filter, each with

an LED bar indicating the selected setting. The selectors and

indicator LEDs are only active as long as power (48 V phantom

power) to the microphone is on.

• To select the desired value or polar pattern, press the

desired arrow on the appropriate selector once or several

times.

A yellow/green LED above the appropriate value or symbol

is lit to indicate the selected setting.

To select a different setting after having reached the last

position available, press the opposite arrow on the selector.

(Pressing the same arrow again will not set the parameter

back to its initial position.)

When you switch phantom power to the microphone off, the

last active settings of all three selectors will be saved in

memory and automatically loaded as soon as you switch

phantom power to the microphone back on.

• To prevent settings from being changed unintentionally, you

can lock all three selectors:

Press and hold one of the arrows on the polar pattern selec-

tor (1) for at least 3 seconds.

To unlock the selectors, press and hold the polar pattern

selector (1) for at least 3 seconds again or disconnect the

microphone from power (48 V phantom power).

1 Polar Pattern Selector*)

Selector 1 on the microphone front panel (refer to fig. 1) lets you

select one of five different polar patterns so you can use the

microphone in the most diverse recording situations. All polar

patterns are largely frequency-independent for realistic and

uncolored off-axis sound.

1 Description

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Fig. 2:

Preattenuation

selector.

Fig. 3: Bass cut

selector.

1.5 C 414B-XL II

2 Preattenuation Pad Selector*)

Selector 2 on the microphone rear panel (refer to fig. 2) lets you

increase the headroom by 6 dB, 12 dB, or 18 dB for distortion-

free close-in recording. The preattenuation pads prevent the

microphone's output level, particularly at low frequencies, from

overloading the miniature transformers used in mixer input

stages, etc.

*) Note:

To keep noise levels in the microphone input stage as low as

possible, the entire transducer section uses extremely high-

impedance circuitry. Therefore, the selected (changed) polar

pattern or preattenuation setting will take about 10 to 15 sec-

onds to become active.

3 Bass Cut Selector

Selector 3 on the microphone rear panel (refer to fig. 3) further

reduces low-end distortion caused by footfall or wind noise,

etc. The filter slope is more than 12 dB/octave at the 40 Hz and

80 Hz settings and 6 dB/octave at the 160 Hz setting. The

160 Hz setting minimizes the strong proximity effect that may

arise when close-in miking from less than 6 inches.

Overload Indication

The polar pattern indicator LEDs also provide an overload indi-

cation.

If the output level of the microphone equals or exceeds a value

of approximately 2 dB below the overload limit, the currently

active LED will change to red for about 0.3 seconds. If it does,

we recommend increasing the preattenuation by one or more

"notches" using Selector 2.

The C 414B-XL II is identical to the C 414B-XLS except for a

slight high-frequency peak above 3 kHz.

1 Description

18 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Note:

Important!

Fig. 4: Circuit using

an input transformer

with a center tap

(floating).

Fig. 5: Circuit using

an input transformer

with no center tap

(floating).

Table 1: Feeding

resistor to DIN/IEC

This section applies to both the C 414B-XLS and the C 414B-

XL II.

The C 414B-XLS and C 414B-XL II provide extremely low self-

noise yet high headroom. The only way to meet these strict

engineering requirements was to limit the powering options for

both microphones to 48 V phantom power to DIN/IEC only. This

standard requires a positive voltage of 48 V with reference to

the cable shield.

Do not connect the microphone to any power supply other

than a phantom power source (input with phantom power

or external phantom power supply) to DIN/IEC with a float-

ing connector, using a balanced cable with studio grade

connectors to IEC 268-12 only. This is the only way to

ensure safe and reliable operation.

We recommend the following methods to add phantom power

to microphone inputs:

To satisfy the symmetry requirement, use resistors with 0.5%

maximum tolerance for 2 x Rv.

2 Powering

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Standard value for Rv (or 2 x Rv)

V DC Rv 2 x Rv

48 V ±4 V 3300 ohms 6800 ohms

Fig. 6: Two ways to

add phantom power

to an unbalanced

input.

3.1 Introduction

3.2 Bass Cut

Filters

3.3 Preattenuation

Pads

When adding phantom power to a grounded or transformerless

input, be sure to insert either capacitors or a transformer into

the audio line to prevent current leakage into the input circuitry.

Besides offering high headroom, minimum distortion, as well as

temperature and humidity resistant construction, the micro-

phone is suited for a uniquely wide range of applications.

The standard version C 414B-XLS features a very smooth fre-

quency response and the typical sound of AKG large-

diaphragm microphones. This sound has hardly changed over

the many years the C 414 has been in production, and the

C 414 has become an "industry standard" against which most

competitive or new products are compared.

You can use the C 414B-XLS for most musical instruments (see

also sections 3.6 and 3.7). Selector 1 lets you optimally adjust

the microphone's polar pattern to the instrument to be record-

ed and the recording environment.

The switchable bass cut filters at 40 Hz and 80 Hz will effec-

tively cancel out any unwanted noise such as blower noise from

air conditioning systems, etc., or low-frequency noise due to

floor vibrations, handling noise, etc. without affecting the sound

of the recorded voice or instrument on tape.

The switchable preattenuation pads allow you to increase the

microphone's headroom. Remember to check that the equip-

ment connected to the microphone (microphone preamp, mixer

input, recorder input) can handle the maximum output level of

the microphone without causing distortion.

2 Powering

20 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3 Using the Microphone

3.4 C 414B-XL II

3.5 Stand

Mounting

3.6 Application

Areas

Table 2:

Recommended

applications.

The C 414B-XL II has been designed as a sonic alternative to

the standard C 414B-XLS. It is identical to the C 414B-XLS with

the exception of a slight high-frequency rise at 3 kHz and

above. This HF boost enhances the presence of vocals, so we

specifically recommend the C 414B-XL II for miking up solo

voices or solo instruments (see also sections 3.6 and 3.7). In

addition, it is an excellent choice for distant miking, e.g. sus-

pended from a concert hall ceiling.

• The supplied H 85 shock mount has a standard 3/8" thread

insert so you can mount the microphone on almost every

commercial stand or suspension with a 3/8" thread.

• To mount the H 85 on a stand with a 5/8" thread, remove the

tread insert and screw the H 85 directly on the stand.

• To remove the H 85 from the microphone, rotate the bayo-

net-type lock at the lower end of the H 85 CCW to the point

that the H 85 unlocks.

We recommend the C 414B-XLS and C 414B-XL II for the fol-

lowing recording studio applications:

3 Using the Microphone

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Lead/solo vocals

Backing

vocals/choir

Speech

Acoustic guitar

Electric guitar

Electric bass

Double bass

Violin

Cello

Zither

Grand piano

(classical)

Upright piano

(rock & jazz)

Organ

Trumpet

Trombone

French horn

Tuba

Saxophone

Flute

Clarinet

Harmonica

Sound source C 414 B-XLS C 414 B-XL II

(Table 2)

3.7 Hints on

Microphone

Placement

3.7.1 Lead Vocals

Fig. 7: Solo vocalist.

3.7.2 Choir/

Backing Vocals

++ Highly recommended

+ Recommended

As an introduction to the "secret science of making good

recordings", the following sections describe some proven

miking techniques.

• Working distance: 6

to 12 inches (15 to

30 cm)

• Polar pattern: car-

dioid

• Bass cut: ON (40 or

80 Hz)

• W 414X windscreen

or PF 80 pop screen

recommended

• To give the talent bet-

ter control of their

own voice, we recom-

mend adding the tal-

ent's track to their

headphone monitor

signal.

To record large mixed choirs, we recommend using one stereo

microphone plus one spot microphone each for the soprano,

alto, tenor, and bass sections.

In rooms with good acoustics, a single stereo microphone or

two matched mono microphones will often do the trick.

Backing vocals/technique 1:

If you have enough tracks available, we recommend overdub-

bing each voice separately (refer to section 3.7.1 Lead Vocals

above).

Backing vocals/technique 2:

If you use a separate microphone for each of several vocalists

simultaneously, set each microphone to hypercardioid to pre-

3 Using the Microphone

22 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Bass drum

Toms

Cymbals

Bongos, congas

Sound source C 414 B-XLS C 414 B-XL II

Fig. 8: Backing

vocalists sharing a

single microphone.

3.7.3 Violin, Viola

Fig. 9: Violin.

vent crosstalk, particularly if the microphones are closely

spaced.

Backing vocals/

technique 3:

If you use a single micro-

phone for the entire

group, select the car-

dioid or omni pattern

and place the vocalists

in a semicircle in front of

the microphone.

Solo violin:

Direct the microphone to

the f holes from a height

of 6 to 8 feet (1.8 to 2.5 m)

above the floor.

Large string sections:

Use a combination of a

main microphone in an

XY, MS, ORTF, or other

stereo configuration and

close-in spot micro-

phones.

Viola:

Direct the microphone to

the f holes from a height

of 7 to 10 feet (2.2 to 3 m)

above the floor.

3 Using the Microphone

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.4 Double

Bass, Cello

Fig. 10: Double

bass.

3.7.5 Acoustic

Guitar

Fig. 11: Miking an

acoustic guitar with

a single C 414B.

Double bass:

Align the microphone

with one of the f holes

from a distance of about

16 inches (40 cm). If you

need to record the dou-

ble bass together with

an ensemble, place the

microphone closer to the

instrument and set the

polar pattern to hyper-

cardioid to prevent leak-

age from other instru-

ments into the bass

microphone.

Cello/technique 1:

Refer to "Double bass" above.

Cello/technique 2:

Use a close-in microphone as in technique 1 above plus a dis-

tant microphone. Set the level of the close-in microphone

approx. 20 dB lower than the distant mic level.

We recommend using

two microphones.

Place one C 414B 8 to

12 inches (20 to 30 cm)

away from the guitar and

aim at the sound hole.

Aim a small-diaphragm

microphone (e.g., a

C 451B) at a point near

the bridge from a dis-

tance of about 3 1/2 feet

(1 m) or at the body from

a point below and to the

rear of the instrument.

3 Using the Microphone

24 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.6 Flute

Fig. 12: Miking the

flute with a single

microphone.

3.7.7 Clarinet

Fig. 13: Clarinet.

3.7.8 Tenor and

Soprano

Saxophones

Fig. 14: Tenor saxo-

phone (a), soprano

saxophone (b).

We recommend using

two microphones.

Place mic 1 above and

to one side of the player

(to reduce blowing

noise) and align it with

the player's mouth, and

aim mic 2 at the instru-

ment from the side.

If you prefer to use a sin-

gle microphone, place

the microphone as mic 1

above at a distance of

about 7 to 8 1/2 feet (2

to 2.5 m) above the floor.

Point the microphone at

the lowest key. To mini-

mize key noise, place

the microphone a little

ways to the side of the

instrument.

Aim the microphone at

the middle of the instru-

ment from a distance of

about 2 to 3 1/2 feet

(50 cm to 1 m).

3 Using the Microphone

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.9 Trumpet,

Trombone

Fig. 15: Trumpet (a),

trombone (b).

3.7.10 Grand and

Upright Pianos

Fig. 16: Grand

piano.

Fig. 17: Upright

piano.

Place the microphone

about 1 foot (30 cm) in

front of the instrument,

slightly off the bell axis.

Switch in one of the

preattenuation pads.

Using the supplied

windscreen will help

reduce blowing noise.

Grand piano:

Aim a single C 414B or

an XY, MS, or ORTF pair

of C 414Bs at the middle

strings from a height of 5

to 7 feet (1.5 to 2 m).

For a rock/pop sound,

place two C 414Bs

roughly 8 to 16 inches

(20 to 40 cm) above the

strings. Align mic 1 with

the treble strings and

mic 2 with the bass

strings, both at a point

about 6 inches (15 cm)

behind the dampers.

Upright piano:

Use the same technique as for the

grand. Open the lid and have the

microphones "peek into the instru-

ment" from above.

3 Using the Microphone

26 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.11 Electric

Guitar/Bass

Fig. 18: Electric gui-

tar.

3.7.12 Drums

Fig. 19: Typical

drum kit.

Electric guitar:

Position the microphone

3 to 6 inches (8 to 15 cm)

in front of the speaker,

aiming at a point off the

speaker diaphragm cen-

ter. Use the bass cut and

a preattenuation pad.

You may want to use an

additional distant micro-

phone.

Electric bass:

Use the same technique

as for the electric guitar.

You can use a DI box to

add the direct signal of the line output on the bass amp to the

microphone signal.

Overhead miking:

Place two C 414Bs in an

AB or XY configuration

about 2 3/4 to 4 feet (80

to 120 cm) above the

drummer's head. This

technique will pick up

the entire kit, delivering a

highly natural sound.

Use little or no EQ!

Hanging and floor

toms:

Use one microphone for

each tom or for every

two toms, aligning the

microphone with the rim

of the top head. To

reduce leakage from other instruments, attenuate the HF range

above 10 kHz using the channel EQ(s).

Bass drum:

Remove the resonance head and place the microphone right

inside the shell. Be sure to switch in the 18-dB preattenuation

pad because sound pressure levels may rise to 160 dB.

3 Using the Microphone

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

4.1 Microphone

4.2 Windscreen

You can clean all metal surfaces with (industrial grade) methy-

lated spirits or alcohol.

Wash the foam windscreen in mild sudsy water. Do not use the

windscreen before it has dried completely.

4 Cleaning

28 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

5 Specifications

Type: 1-inch large-diaphragm pressure gra

dient microphone

Polar patterns: omni, wide cardioid, cardioid, hyper

cardioid , figure eight (selectable)

Open-circuit sensitivity: 23 mV/Pa (-33 dBV ± 0.5 dB)

Frequency range: 20 to 20,000 Hz (see frequency

response traces)

Impedance: ≤200 ohms

Recommended load impedance: ≥2200 ohms

Bass cut filter slopes: 12 dB/octave at 40 Hz and 80 Hz;

6 dB/octave at 160 Hz

Preattenuation pads: -6 dB, -12 dB, -18 dB (selectable)

Equivalent noise level to CCIR 468-2: 20 dB (0 dB preattenuation)

Equivalent noise level to DIN 45 412 (A-weighted): 6 dB-A (0 dB preattenuation)

Signal/noise ratio re 1 Pa (A-weighted): 88 dB

Max. SPL for 0.5% THD: 200/400/800/1600 Pa 

140/146/152/158 dB SPL

(0/-6/-12/-18 dB preattenuation)

Dynamic range: 134 dB min.

Max. output level: 5 V rms (+14 dBV)

Environment: temperature: -10°C to +60°C

R.H.: 95% (+20°C); 85% (+60°C)

Powering: 48 V phantom power to DIN/IEC

Current consumption: approx. 4.5 mA

Connector: 3-pin XLR (pin 2 hot)

Dimensions: 50 x 38 x 160 mm / 2 x 1.5 x 6.3 in.

Net weight: 300 g / 10.6 oz.

This product conforms to the standards listed in the Declaration of Conformity.

To order a free copy of the Declaration of Conformity, visit http://www.akg.com or con-

tact sales@akg.com

5 Specifications

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Frequency Response

C 414 B-XLS

Polar Diagram

C 414B-XLS / C 414B-XLII

Frequency Response

C 414 B-XL II

Omnidirectional

Wide Cardioid

Cardioid

Hypercardioid

Figure Eight

1.1 Consigne de

sécurité

1.2 Fournitures

d’origine

1.3 Accessoires

optionnels

1.4 C 414B-XLS

Vérifiez si l’appareil auquel vous voulez raccorder le micropho-

ne répond aux prescriptions relatives à la sécurité en vigueur et

s’il possède une mise à la terre de sécurité.

• C 414B-XLS ou C 414B-XL II

• H 85 : suspension élastique pour le microphone

• PF 80 : filtre anti-pop

• W 414X : bonnette anti-vent en mousse

• Courbe de fréquences individuelle assortie du numéro de

série et du code date

• Luxueuse mallette de transport pour le microphone et les

accessoires fournis

• C 414B-XLS/ST ou C 414B-XL II/ST

• 2 x H 85 : suspension élastique pour le microphone

• 2 x W 414X : bonnette anti-vent en mousse

• 1 x H 50 : barrette de montage stéréo

• Courbe de fréquences individuelle assortie du numéro de

série et du code date

• Luxueuse mallette de transport pour les microphones et

les accessoires fournis

Vérifiez que l’emballage contient bien toutes les pièces énumé-

rées ci-dessus. Si une pièce venait à manquer, adressez-vous

à votre revendeur AKG.

• MK 9/10 : câble bipolaire blindé de 10 m avec prises XLR

mâle et femelle

• B 18 + A 48V : bloc d’alimentation à batterie et convertis-

seur en courant continu pour l’utilisation en extérieur

• H 50 : barette stéréo pour le montage de deux microphones

• SA 18/3B : pince micro en métal

• SA 60 : pince micro en matière plastique

La construction de ce microphone à condensateur à large

membrane se base sur les expériences faites dans les studios

du monde entier avec les modèles C 12A, C 12B, C 414comb,

C 414EB-P48, C 414B-ULS et C 414B-TL II. Faisant appel à

des éléments modernes et fiables, qui ont permis de loger de

nouvelles fonctions dans le même espace, ce microphone

satisfait aux exigences professionnelles les plus élevées et est

conçu pour résister à une utilisation prolongée dans les dures

conditions du studio. L'électronique du microphone a été

revue, accordant une valeur essentielle à la linéarité absolue de

toutes les qualités de transfert électrique. Son faible souffle

intrinsèque et sa plage de modulation étendue lui assurent une

dynamique d’environ 134 dB (de valeur pondérée A), supérieu-

re à celle de la plupart des microphones à condensateur et des

périphériques courants. Le système à double membrane per-

1 Consigne de sécurité/Description

30 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

1.4.1 Commandes

Remarque :

met de choisir de manière efficace parmi différentes caractéris-

tiques de directivité. La membrane est constituée d’une feuille

de matière synthétique pulvérisée à l’or sur une face, ce qui

évite, même à une pression acoustique maximale, d’éventuels

courts-circuits avec la contre-électrode.

Son boîtier tout en métal protège efficacement le microphone

contre les parasites de haute fréquence lorsqu’il est utilisé à

proximité de l’émetteur ou conjointement à des microphones

ou d’autres types de systèmes de communication sans fil.

Contrairement à d'anciennes versions du C 414, le C 414B-XLS /

C 414B-XL II est doté, pour la commutation de la caractéris-

tique de directivité, la pré-atténuation et la réduction des bas-

ses, de sélecteurs doubles assortis d’un affichage LED indi-

quant la position de réglage choisie. Les sélecteurs et les LEDs

ne sont actifs que lorsque le microphone est allumé (approvi-

sionnement fantôme en 48 V).

• Pour sélectionner une certaine valeur ou la caractéristique

de directivité choisie, appuyez une ou plusieurs fois sur la

flèche de direction du sélecteur correspondant.

Le réglage choisi est indiqué par une LED jaune et verte au-

dessus de la valeur ou du symbole sélectionnés.

Si vous avez atteint la position extrême dans une direction

et que vous voulez choisir un autre réglage, vous devez

appuyer sur la flèche de direction opposée du sélecteur

correspondant (si vous continuez à appuyer sur la même

flèche, le paramètre en question ne revient pas à la position

de départ).

Si vous mettez le microphone hors tension (en coupant l’a-

limentation fantôme), les derniers réglages des trois sélec-

teurs du microphone sont mémorisés et à nouveau auto-

matiquement affichés lors d’une remise sous tension (réap-

provisionnement en courant fantôme).

• Pour éviter que des réglages ne soient modifiés involontai-

rement pendant l’utilisation, vous pouvez désactiver les

trois sélecteurs.

Il vous suffit d’appuyer pendant au moins 3 secondes sur

l’une des flèches de direction du sélecteur de directivité.

Pour réactiver les sélecteurs, appuyez à nouveau pendant

au moins 3 secondes sur le sélecteur de directivité ou met-

tez le microphone hors tension (en coupant l’alimentation

fantôme).

1 Description

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Fig. 1 : Sélecteur de

caractéristique de

directivité

Fig. 2 : Sélecteur de

pré-atténuation

Fig. 3 : Sélecteur de

réduction des bas-

ses

1.5 C 414B-XL II

1 Sélecteur de directivité *

Le sélecteur 1, placé sur la face avant du microphone (voir fig. 1)

permet de sélectionner cinq caractéristiques de directivité dif-

férentes, permettant d’utiliser le microphone dans des condi-

tions de prise de son les plus diverses. Toutes les caractéris-

tiques de directivité sont largement indépendantes de la fré-

quence. Le caractère acoustique de l’environnement sonore est

ainsi rendu de façon naturelle et authentique.

2 Sélecteur de pré-atténuation *

Le sélecteur 2, placé sur la face arrière du microphone (voir fig. 2)

permet d’augmenter le niveau du signal d’entrée de 6 dB, 12 dB

ou 18 dB, afin de pouvoir réaliser des prises de son exemptes

de distorsion à proximité immédiate d’une source sonore. Cette

pré-atténuation évite que le niveau de sortie du microphone,

particulièrement dans les basses fréquences, dépasse le seuil

critique de micro-transformateurs comme ceux qui sont inté-

grés aux entrées des consoles de mixage.

*) Remarque :

Afin de réduire au maximum la valeur du souffle au niveau de

l’entrée du microphone, l’ensemble de la capsule a été réalisé

selon un schéma utilisant des conducteurs à très haute impé-

dance. Pour cette raison, il faut environ 10 à 15 secondes pour

que la caractéristique de directivité ou le niveau de la pré-atté-

nuation sélectionnés prennent effet.

3 Sélecteur de réduction des basses

La réduction des basses commutable (voir fig. 3) permet par

ailleurs de réduire les distorsions qui pourraient affecter les plus

basses fréquences à la suite de bruits de vent ou de résonan-

ces sonores (rumble). La pente de la courbe du filtre s'élève à

plus de 12 dB/octave pour les fréquences de coupure de 40 Hz

et 80 Hz, et à 6 dB/octave pour la fréquence de coupure de 160 Hz.

Le réglage à 160 Hz réduit très efficacement l'effet de proximi-

té qui peut se manifester avec un microphone placé à faible

distance (moins de 15 cm) de la source sonore.

Témoin de saturation

Les LEDs indiquant la caractéristique de directivité servent

aussi de témoin de saturation. Si le niveau de sortie du micro-

phone atteint ou dépasse une valeur d'environ 2 dB au-des-

sous du seuil admis, la LED momentanément active passe au

rouge pendant environ 0,3 seconde. Dans ce cas, nous recom-

mandons d’augmenter d’un degré ou deux le niveau de pré-

atténuation, au moyen du sélecteur 2.

Le C 414B-XL II est identique au C 414B-XLS, à cela près qu’il

accentue légèrement les hautes fréquences à partir de 3 kHz.

1 Description

32 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Fig. 6 : Alimentation

fantôme pour

entrées non équili-

brées

3.1 Introduction

3.2 Réduction des

basses

Si les entrées de l’amplificateur disposent d’une mise à la terre

ou si elles ne disposent pas de transformateur d’entrée, vous

devez insérer des condensateurs ou des transformateurs d’ap-

point sur le conducteur audio, pour empêcher une altération

des sections d’entrée par des courants résiduels.

Outre la grande plage de son niveau de gain et sa construction

le mettant à l’abri des variations de température et d’humidité, ce

microphone est caractérisé par une polyvalence exceptionnelle.

La version standard, le C 414B-XLS, affiche une plage de fré-

quence très équilibrée, avec le son caractéristique des micro-

phones à larges membranes d’AKG. Ce caractère n'a changé

que de manière insignifiante au cours de la longue période de

production du C 414. Le C 414 est de ce fait devenu une « réfé-

rence industrielle », à laquelle la plupart des produits concur-

rents ou des évolutions récentes ne cessent d’être comparés.

Le C 414B-XLS peut être utilisé avec la plupart des instruments

de musique (voir aussi les chapitres 3.6 et 3.7). Avec le sélec-

teur 1, vous pouvez adapter de façon optimale la caractéris-

tique de directivité du microphone à l'instrument choisi aussi

bien qu’aux conditions d’enregistrement.

La réduction des basses commutable, dans une gamme de fré-

quences comprises entre 40 et 80 Hz, vous permet de faire

disparaître efficacement des « sources parasites acoustiques »,

comme par exemple le souffle des climatiseurs ou autres appa-

reils, aussi bien que les vibrations de basses fréquences dues

aux oscillations de sol, à des bruits de manipulation etc., sans

pour cela modifier les caractéristiques sonores des instruments

ou des voix à enregistrer.

2 Alimentation

34 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3 Conseils d’utilisation

3.3 Pré-

atténuation

3.4 C 414B-XL II

3.5 Montage sur

un pied

3.6 Domaines

d'application

Tableau 2 :

Applications recom-

mandées

La pré-atténuation commutable permet d’augmenter le niveau

de pression acoustique maximal du microphone. Veillez toute-

fois à ce que le niveau maximal à la sortie du microphone puis-

se être transmis sans distorsion aux appareils raccordés (pré-

amplificateurs de microphone, entrées de console de mixage,

entrées des appareils d'enregistrement).

Le C 414B-XL II a été conçu comme une alternative acoustique

à la version standard C 414B-XLS. Il est identique à ce dernier,

à cela près qu’il accentue légèrement les hautes fréquences à

partir de 3 kHz. Cette accentuation des aigus, mettant en relief

le grain de la voix humaine, prédispose tout particulièrement le

C 414B-XL II à l’enregistrement de solistes, qu’ils soient chan-

teurs ou instrumentistes (voir aussi les chapitres 3.6 et 3.7). Il

convient en outre remarquablement aux enregistrements à

grande distance, comme par exemple depuis le plafond d’une

salle de concerts.

• La suspension élastique H 85, fournie avec le microphone,

dispose d’un filetage standard de 3/8". Celui-ci vous per-

met de monter le microphone sur la plupart des pieds et

suspensions disponibles dans le commerce.

• Pour monter le microphone sur un filetage de 5/8", il suffit

d’enlever le filetage d’origine et de monter directement la

suspension élastique sur le pied.

• Pour désaccoupler la suspension élastique du microphone,

tournez la baïonnette située au bas du microphone dans le

sens contraire aux aiguilles d’une montre pour ouvrir le

loquet.

Nous recommandons le C 414B-XLS et le C 414B-XL II pour les

applications suivantes en studio d'enregistrement :

3 Conseils d’utilisation

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Soliste vocal

Choristes/chorale

Parole

Guitare sèche

Guitare électrique

Guitare basse

Contrebasse

Violon

Violoncelle

Cithare

Piano à queue

(classique

Piano droit (rock &

jazz)

Source sonore C 414 B-XLS C 414 B-XL II

(Tableau 2)

3.7 Conseils de

positionnement

3.7.1 Soliste

vocal

Fig. 7 : Chanteuse

3.7.2

Chorale/choristes

++ : particulièrement recommandé

+ : recommandé

En guise d’introduction aux « techniques de l’enregistrement »,

vous trouverez ci-dessous l’essentiel des règles de positionne-

ment de microphones.

• Distance du micro-

phone : 15 - 30 cm

• Caractéristique de

directivité : cardioïde

• Réduction des bas-

ses : oui (40 ou 80 Hz)

• Bonnette anti-vent

W 414X ou filtre anti-

pop PF 80 recom-

mandés

• Nous recommandons,

pour un meilleur

contrôle de la voix, de

lui consacrer une

piste à part au retour

de casque du/de la

soliste.

Dans le cas de , nous recommandons d’utiliserchorales mixtes

un microphone stéréophonique auquel on adjoindra un micro-

phone pour chaque voix : sopranos, altos, ténors et basses.

Dans les salles où l’acoustique est optimale, un seul micropho-

ne stéréo ou deux microphones mono complémentaires sont

souvent amplement suffisants.

3 Conseils d’utilisation

36 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Orgue

Trompette

Trombone

Cor

Tuba

Saxophone

Flûte traversière

Clarinette

Harmonica

Grosse caisse

Toms

Cymbales

Bongos, congas

Source sonore C 414 B-XLS C 414 B-XL II

Fig. 8 : Choristes

avec un microphone

3.7.3 Violon, alto

Fig. 9 : Violon

Choristes/variante 1 :

Si le nombre de pistes

est suffisant, il est

recommandé d’enregist-

rer toutes les voix l’une

après l’autre. Reportez-

vous au chapitre 3.7.1

consacré aux solistes.

Choristes/variante 2 :

Lors de l’enregistrement

en temps réel de plu-

sieurs voix disposant

chacune d’un micropho-

ne, sélectionnez la direc-

tivité hypercardioïde

pour éviter les interfé-

rences, surtout si la

position des microphones est très rapprochée.

Choristes/variante 3 : si vous utilisez un seul microphone,

sélectionnez une directivité cardioïde ou omnidirectionnelle et

placez les choristes en demi-cercle autour du microphone.

Violon solo :

Dirigez le microphone

vers les ouïes, à une hau-

teur de 1,8 m à 2,5 m.

Grands ensembles à

cordes :

Utilisez un microphone

principal stéréopho-

nique en configuration

XY, MS, ORTF ou autre,

combiné à des micro-

phones d’appoint à pro-

ximité des instruments.

Alto :

Dirigez le microphone

vers les ouïes, à une

hauteur de 2,2 m à 3 m.

3 Conseils d’utilisation

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.4

Contrebasse, vio-

loncelle

Fig. 10 :

Contrebasse

3.7.5 Guitare

sèche

Fig. 11 : Guitare

sèche avec

un C 414B

Contrebasse :

Placez le microphone à

environ 40 cm de l’une

des ouïes. Si la contre-

basse doit être enregis-

trée au sein d’un ensem-

ble instrumental, rédui-

sez la distance et sélec-

tionnez la caractéris-

tique de directivité

hypercardioïde, pour

éviter que d’autres in-

struments n’interfèrent

sur le microphone de la

contrebasse.

Violoncelle/variante 1 :

Voir la contrebasse.

Violoncelle/variante 2 :

Un microphone de proximité comme dans la variante 1, auquel

on adjoint un microphone d’ambiance. Le niveau du micropho-

ne de proximité est plus bas d’environ 20 dB que celui du

microphone d’ambiance.

Nous recommandons

l’utilisation de deux

microphones.

Placez à une distance de

20 à 30 cm un C 414B

dirigé sur la rosace.

Placez en outre, à une

distance d’environ un

mètre, un microphone à

petite membrane (comme

par exemple un C 451B),

dirigé vers le chevalet ou

vers l’arrière de la cais-

se.

3 Conseils d’utilisation

38 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.6 Flûte

traversière

Fig. 12 : Prise de

son d’une flûte tra-

versière au moyen

d’un microphone

unique

3.7.7 Clarinette

Fig. 13 : Clarinette

3.7.8 Saxophone

ténor / soprano

Fig. 14 : Saxophone

ténor (a), saxophone

soprano (b)

Nous recommandons l’u-

tilisation de deux micro-

phones.

Placez le microphone 1 au-

dessus de la bouche de

l’instrumentiste (pour éviter

les bruits de souffle) et diri-

gé vers celle-ci, et dirigez le

microphone 2 latéralement

vers l’instrument.

Prise de son au moyen d’un

microphone unique :

comme avec le micropho-

ne 1, à environ 2 m et à une

hauteur de 2 m à 2,5 m au-

dessus du sol.

Dirigez le microphone

vers la clef la plus basse.

Pour réduire les bruits

de clefs, placez le micro-

phone légèrement en

biais par rapport à l’ins-

trument.

Dirigez le microphone

vers le milieu de l’instru-

ment, à une distance de

50 cm à 1 m.

3 Conseils d’utilisation

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.9 Trompette /

Trombone

Fig. 15 : Trompette

(a), trombone (b)

3.7.10 Piano à

queue /

piano droit

Fig. 16 : Piano à

queue

Fig. 17 : Piano droit

Placez le microphone

devant l’instrument, à

environ 30 cm et hors de

l’axe du pavillon.

Sélectionnez la pré-atté-

nuation sur le micropho-

ne. La bonnette anti-

vent fournie permet de

réduire les bruits de

souffle.

Piano à queue :

Dirigez un C 414B ou

deux C 414B en configu-

ration XY, MS ou ORTF

vers les cordes du regist-

re médium, à une hau-

teur d’environ 1,5 à 2 m.

Pour obtenir un son pop

ou rock, utilisez deux

C 414B placés à environ

20 à 40 cm au-dessus

des cordes. Dirigez le

microphone 1 vers le

registre médium et le

microphone 2 vers les

basses, à environ 15 cm derrière les étouffoirs.

Piano droit :

Procédez comme pour le piano à

queue. Ouvrez le couvercle et diri-

gez les microphones vers l’intérieur

de l’instrument.

3 Conseils d’utilisation

40 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.11 Guitare

électrique /

Guitare basse

Fig. 18 : Guitare

électrique

3.7.12 Batterie

Fig. 19 : Batterie

Guitare électrique :

Placez le microphone à

une distance de 8 à 15

cm de la membrane du

haut-parleur, légèrement

décalé par rapport au

centre de celle-ci.

Sélectionnez la réduc-

tion des basses et la

pré-atténuation. Prévoy-

ez éventuellement un

deuxième microphone

d’ambiance.

Guitare basse :

Procédez comme pour

la guitare électrique. Vous pouvez ajouter au mixage le signal

direct, en passant par une boîte de direct (DI-Box) en utilisant

la sortie en ligne de l’amplificateur de la basse.

Prise de son « over-

head » :

Placez deux C 414B en

configuration AB ou XY

à une distance de 80 à

120 cm au-dessus de la

tête du batteur. Cette

technique permet une

prise de son très naturel-

le de l’ensemble de la

batterie (peu ou pas d'u-

tilisation de l’égaliseur

recommandée).

Toms-toms et floor-

toms :

Dirigez à une distance

de 5 à 10 cm un micro-

phone vers chaque tom ou dirigez un microphone entre deux

toms, vers le bord de la peau. Pour minimiser les interférences

provenant d’autres instruments, baissez les aigus au-dessus de

10 kHz sur la console de mixage.

Grosse caisse :

Enlevez la peau de résonance et placez le microphone à l’inté-

rieur du fût de la grosse caisse. Sélectionnez absolument la

pré-atténuation (-18 dB), la pression acoustique pouvant attein-

dre jusqu’à 160 dB SPL.

3 Conseils d’utilisation

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

5 Caractéristiques techniques

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Courbes de réponse

C 414B-XLS

Courbes de directivité

C 414B-XLS / C 414B-XL II

Courbes de réponse

C 414B-XL II

Omnidirectionnel

Cardioïde large

Cardioïde

Hypercardioïde

Huit

1.1 Indicazione

per la sicurezza

1.2 In dotazione

1.3 Accessori

opzionali

1.4 C 414B-XLS

Controllate per favore se l’apparecchio che volete collegare al

microfono corrisponde alle norme di sicurezza vigenti e se è

dotato di una messa a terra di sicurezza.

• C 414B-XLS o C 414B-XL II

• H 85: sospensione elastica del microfono

• PF 80: antipopping

• W 414X: antisoffio in espanso

• Curva individuale delle frequenze, provvista di numero di

serie e codice data

• Pregiata valigetta di trasporto per il microfono e gli acces-

sori in dotazione

• C 414B-XLS/ST o C 414B-XL II/ST

• 2 x H 85: sospensione elastica del microfono

• 2 x W 414X: antisoffio in espanso

• 1 x H 50: barra stereo

• Curva individuale delle frequenze, provvista di numero di

serie e codice data

• Pregiata valigetta di trasporto per i microfoni e gli acces-

sori in dotazione

Controllate, per favore, se la confezione contiene tutti i compo-

nenti sopra elencati. Se dovesse mancare qualche cosa, rivol-

getevi al vostro rivenditore AKG.

• MK 9/10: cavo microfonico schermato bipolare da 10 m

con connettore XLR e innesto XLR

• B 18 + A 48V: alimentatore a batteria e convertitore c.c. per

l’esercizio all’aperto

• H 50: barra stereo per il montaggio di due microfoni

• SA 18/3B: collegamento per supporto interamente in metallo

• SA 60: collegamento per supporto in materia sintetica

La costruzione di questo microfono a condensatore a grande

membrana si basa sulle esperienze fatte su scala mondiale,

nell’esercizio pluriennale in studio, con i modelli C 12A, C 12B,

C 414comb, C 414EB-P48, C 414B-ULS e C 414B-TL II.

Basato su componenti moderni e affidabili, con cui si sono

potute installare nel microfono funzioni addizionali sullo stesso

spazio, il microfono corrisponde alle più alte esigenze profes-

sionali e resisterà anche al lungo impiego esigente in studio.

L’elettronica del microfono è stata rielaborata; massima atten-

zione è stata rivolta all’assoluta linearità di tutte le caratteristi-

che elettriche di trasmissione. Il ridotto rumore proprio e la

vasta gamma di modulazione garantiscono una dinamica di

circa 134 dB (ponderazione A) che supera di gran lunga quella

di microfoni a condensatore tradizionali e apparecchi periferici.

1 Indicazione per la sicurezza / Descrizione

44 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

1.4.1 Elementi di

comando

Avvertenza:

Il trasduttore a doppia membrana consente, nel provato modo,

di scegliere varie direttività. La membrana è realizzata con un

foglio in materia sintetica vaporizzato in oro unilateralmente e

impedisce, anche in caso di pressioni sonore massime, corto-

circuiti locali con il controelettrodo.

La scatola interamente metallica agisce bene contro eventuali

dispersioni RF quando usate il microfono nelle vicinanze di un

trasmettitore o insieme a microfoni senza filo o altri apparecchi

di comunicazione.

A differenza delle versioni precedenti del C 414, il C 414B-XLS /

C 414B-XL II è dotato, per selezionare la direttività, la preatte-

nuazione e l’attenuazione dei bassi, rispettivamente di un dop-

pio interruttore a pressione con una linea di LED per indicare la

regolazione prescelta. I selettori e i LED di indicazione sono

attivi solo quando il microfono è inserito (alimentazione phan-

tom da 48 V).

• Per regolare un determinato valore o una determinata diret-

tività, premete una o più volte sulla freccia direzionale desi-

derata disposta sul relativo selettore.

La regolazione prescelta viene indicata da un LED

giallo/verde che lampeggia sopra il rispettivo valore o sim-

bolo.

Se avete raggiunto la posizione estrema in una direzione e

volete scegliere un’altra regolazione, premete sul selettore

la freccia per la direzione opposta. (Se continuate a preme-

re sulla stessa freccia, il rispettivo parametro non ritorna

nella posizione iniziale.)

Se disinserite il microfono (separandolo dall’alimentazione

phantom), le regolazioni ultimamente attive di tutti e tre i

selettori vengono memorizzate nel microfono; dopo il rein-

serimento (dell’alimentazione phantom) vengono richiamate

automaticamente.

• Per evitare di cambiare inavvertitamente le regolazioni

durante l’esercizio, potete disattivare i tre selettori prose-

guendo in questo modo:

Premete per circa 3 secondi una delle frecce direzionali dis-

poste sul selettore per la direttività.

Per riattivare i selettori, premete il selettore per la direttività

un’altra volta per almeno 3 secondi o staccate il microfono

dalla tensione d’alimentazione (alimentazione phantom

da 48 V).

1 Descrizione

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Fig. 1: Selettore per

le direttività

Fig. 2: Selettore per

la preattenuazione

Fig. 3: Selettore per

l’attenuazione dei

bassi

1.5 C 414B-XL II

1 Selettore per le direttività*)

Il selettore 1 disposto sul lato anteriore del microfono (vedi fig. 1)

consente di scegliere tra cinque direttività diverse, in modo da

poter usare il microfono nelle più svariate situazioni di ripresa.

Tutte le direttività sono ampiamente indipendenti dalle frequen-

ze. In questo modo, anche il carattere sonoro del suono indi-

retto viene riprodotto in modo naturale e autentico.

2 Selettore per la preattenuazione*)

Il selettore 2 disposto sul lato posteriore del microfono (vedi fig. 2)

consente di aumentare il limite di modulazione di 6 dB, 12 dB o

di 18 dB, per poter effettuare registrazioni libere da distorsioni

anche nelle vicinanze della fonte sonora. Questa preattenuazio-

ne impedisce che il livello d’uscita del microfono, particolar-

mente nel caso di frequenze basse, superi i limiti di modulazio-

ne critici dei mini-trasformatori usati p.e. per ingressi di mixer.

*) Avvertenza:

Per tenere il più basso possibile i valori di fruscìo dello stadio

d’ingresso del microfono, lo schema elettrico di tutta la zona

della capsula è stato realizzato con valori d'impedenza estre-

mamente alti per cui ci vogliono circa 10 - 15 secondi fin quan-

do la direttività o la preattenuazione prescelta (modificata)

diventano efficaci.

3 Selettore per l’attenuazione dei bassi

L’attenuazione dei bassi regolabile (vedi fig. 3) è un ulteriore

aiuto per sopprimere distorsioni che si verificano a frequenze

bassissime causate per esempio da rumori o da vento. La

transconduttanza del filtro supera gli 12 dB/ottava in caso delle

frequenze limite di 40 Hz e 80 Hz nonché gli 6 dB/ottava in caso

della frequenza limite di 160 Hz. La regolazione di 160 Hz ridu-

ce molto efficacemente il forte effetto di prossimità che si può

verificare quando il microfono dista poco (meno di 15 cm) dalla

fonte sonora.

Indicazione di sovraccarico

I LEDs di indicazione della direttività servono anche come indi-

cazione di sovraccarico.

Se il livello d’uscita del microfono raggiunge un valore di circa

2 dB al di sotto del limite di modulazione ammissibile o lo supe-

ra, il LED momentaneamente attivo passa per circa 0,3 secon-

di sul rosso. Se si verifica questo caso, vi raccomandiamo di

aumentare la preattenuazione, per mezzo del selettore 2, di uno

o due gradi.

Il C 414B-XL II è identico al C 414B-XLS, presenta però una leg-

gera enfatizzazione delle frequenze alte a partire da circa 3 kHz.

1 Descrizione

46 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Avvertenza:

Importante!

Fig. 4:

Collegamento con

trasformatore d’in-

gresso con presa

mediana (senza

terra)

Fig. 5:

Collegamento con

trasformatore d’in-

gresso senza presa

mediana (senza

terra)

Tabella 1:

Resistenza addizio-

nale secondo

DIN/IEC

Questo capitolo è valido sia per il C 414B-XLS che anche per il

C 414B-XL II.

Il C 414B-XLS e il C 414B-XL II si contraddistinguono per il

rumore proprio estremamente basso e la contestuale elevata

resistenza ai sovraccarichi. Per rispettare queste severe esi-

genze tecniche, ambedue i microfoni sono stati concepiti per

l’esclusivo impiego con alimentazione phantom di 48 V secon-

do DIN/IEC. Questa norma prescrive una tensione positiva di

48 V alle linee audio contro la schermatura del cavo.

Collegate il microfono esclusivamente a fonti d’alimentazio-

ne phantom (ingresso con alimentazione phantom oppure

alimentatore phantom esterno) secondo DIN/IEC con colle-

gamento senza terra e utilizzate solo un cavo simmetrico

con connettori da studio secondo IEC 268-12. Solo in questo

modo è garantito l’esercizio sicuro e senza problemi.

Raccomandiamo i seguenti schemi di collegamento:

Per ragioni di simmetria, le resistenze 2 x Rv devono avere una

tolleranza di al massimo 0,5%.

Se gli ingressi dell'amplificatore sono messi a terra o se non ci

sono trasformatori d’ingresso, dovete inserire nella linea audio

2 Alimentazione

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Valore normale per Rv (oppure 2 x Rv)

+B Rv 2 x Rv

48 V ±4 V 3300 Ohm 6800 Ohm

Fig. 6:

Alimentazione phan-

tom per ingressi

asimmetrici dell'am-

plificatore

3.1 Introduzione

3.2 Attenuazione

dei bassi

3.3

Preattenuazione

o condensatori o trasformatori addizionali per evitare che gli

stadi d’ingresso siano disturbati da correnti di dispersione.

Oltre alla larga gamma di modulazione con minime distorsioni e

alla costruzione resistente a temperature estreme e all’umidità,

il microfono offre possibilità uniche d’impiego universale.

La versione standard C 414B-XLS ha una risposta in frequenza

molto equilibrata, con un carattere sonoro tipico per i microfo-

ni a grande membrana dell’AKG. Questo carattere sonoro è

cambiato solo di poco nel corso del lungo periodo di produzio-

ne del C 414. Il C 414 ha raggiunto quindi uno "standard indu-

striale" contro cui si confronta la maggior parte dei prodotti

concorrenziali o nuovi.

Il C 414B-XLS può venir impiegato per la maggior parte degli

strumenti musicali (vedi anche i capitoli 3.6 e 3.7). Con l’inter-

ruttore 1 la direttività del microfono può venir adattata in modo

ottimale sia al rispettivo strumento che alla situazione di ripresa.

L’attenuazione dei bassi regolabile, nella gamma delle frequen-

ze da 40 fino a 80 Hz, vi permette di filtrare in modo efficace

fonti di disturbo acustiche, come p.e. correnti d’aria prodotte

da impianti di climatizzazione o simili, o vibrazioni a basse fre-

quenze causate da oscillazioni del suolo, rumori prodotti dal

tocco delle mani ecc., senza alterare il carattere sonoro della

voce/dello strumento da riprendere.

Con la preattenuazione regolabile potete aumentare la gamma

di modulazione acustica del microfono. Fate attenzione affin-

ché il livello massimo all’uscita microfonica possa venir elabo-

2 Alimentazione

48 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3 Istruzioni per l’impiego

(Tabella 2)

3.7 Consigli per il

posizionamento

3.7.1 Voce solista

Fig. 7: Cantante

solista

3.7.2 Coro/coro

d’accompagna-

mento

Per rendervi familiari con la "scienza della tecnica di registra-

zione" vi diamo qui di seguito alcuni consigli per posizionamenti

di microfoni che si sono dimostrati validi.

• Distanza dal microfo-

no: 15 - 30 cm

• Direttività: cardioide

• Attenuazione dei bassi:

inserita (40 o 80 Hz)

• Antisoffio W 414X o

antipopping PF 80

raccomandati

• Raccomandiamo di

far ascoltare attraver-

so la cuffia al cantan-

te/relatore, durante la

ripresa, la propria

traccia, per permet-

tergli di controllare

meglio la sua voce.

Per grandi cori misti raccomandiamo un microfono stereo

nonché rispettivamente un microfono di supporto per soprano,

contralto, tenore e basso.

In sale acusticamente ottimali è spesso sufficiente un unico

microfono stereo rispettivamente due microfoni mono sintoniz-

zati.

Coro d’accompagnamento/variante 1: Se c’è a disposizione

un numero sufficiente di tracce, raccomandiamo di registrare

separatamente ogni voce, una dopo l’altra. Vedi capitolo 3.7.1

voce solista.

3 Istruzioni per l’impiego

50 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Trombone

Corno

Tuba

Sassofono

Flauto traverso

Clarinetto

Armonica a bocca

Bass drum

Toms

Piatti

Bongos, congas

Fonte sonora C 414 B-XLS C 414 B-XL II

Fig. 8: Coro d’ac-

compagnamento

con un microfono

3.7.3 Violino,

viola

Fig. 9: Violino

Coro d’accompagna-

mento/variante 2:

In caso di registrazione

contemporanea di più

voci con rispettivamente

un microfono per voce,

scegliete, particolar-

mente nel caso di posi-

zionamento molto ravvi-

cinato dei microfoni,

come direttività quella

ipercardioide per evitare

il leakage.

Coro d’accompagna-

mento/variante 3:

In caso di impiego di un

unico microfono sceglie-

te la direttività cardioide o omnidirezionale e posizionate il coro

in un semicerchio davanti al microfono.

Violino solista:

Posizionate il microfono

da un’altezza di 1,8 a 2,5

m in modo che sia orien-

tato sulle effe.

Grandi gruppi di archi:

Usate un microfono

principale stereo in posi-

zione XY, MS, ORTF o in

un’altra posizione, com-

binato con microfoni di

supporto nelle vicinan-

ze.

Viola:

Posizionate il microfono

da un’altezza di 2,2 a

3 m in modo che sia orientato sulle effe.

3 Istruzioni per l’impiego

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.4

Contrabbasso,

violoncello

Fig. 10:

Contrabbasso

3.7.5 Chitarra

acustica

Fig. 11: Chitarra

acustica con

un C 414B

Contrabbasso:

Posizionate il microfono

da una distanza di circa

40 cm in modo che sia

orientato su una delle

effe. Se il contrabbasso

deve venir ripreso con-

temporaneamente ad un

complesso, riducete la

distanza e impiegate la

direttività ipercardioide

per evitare il leakage di

altri strumenti nel micro-

fono dei bassi.

Violoncello/variante 1:

Vedi contrabbasso.

Violoncello/variante 2:

Un microfono a distanza ravvicinata come nella variante 1 ed in

più un microfono spaziale. Regolate il livello del microfono rav-

vicinato circa 20 dB al di sotto di quello spaziale.

Raccomandiamo l’uso

di due microfoni.

Posizionate un C 414B

da una distanza di 20 a

30 cm in modo che sia

orientato sul foro di riso-

nanza. Posizionate un

microfono a membrana

piccola (p.e. C 451B) da

una distanza di circa 1 m

in modo che sia orienta-

to su un punto nelle vici-

nanze del ponticello o

da dietro/sotto sul

corpo.

3 Istruzioni per l’impiego

52 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.9

Tromba/trombone

Fig. 15: Tromba (a),

trombone (b)

3.7.10 Pianoforte

a coda/pianoforte

verticale

Fig. 16: Pianoforte a

coda

Fig. 17: Pianoforte

verticale

Posizionate il microfono

ad una distanza di circa

30 cm davanti allo stru-

mento, un po’ fuori del-

l’asse del padiglione.

Inserite sul microfono la

preattenuazione.

L’antisoffio in dotazione

aiuta a ridurre i rumori

prodotti dal soffio.

Pianoforte a coda:

Orientate un C 414B op-

pure due C 414B in posi-

zione XY, MS o ORTF da

un’altezza di 1,5 - 2 m

sulle corde centrali.

Per i sound rock/pop

usate due C 414B, circa

20-40 cm sopra le corde.

Orientate il microfono 1

sulla zona delle corde

centro-acute, il microfo-

no 2 sulla zona dei bassi,

sempre circa 15 cm die-

tro gli smorzatori.

Pianoforte verticale:

Ripresa come per il pianoforte a

coda. Aprite lo strumento e fate

"guardare" i microfoni dall’alto nello

strumento.

3 Istruzioni per l’impiego

54 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3.7.11 Chitarra

elettrica/basso

elettrico

Fig. 18: Chitarra

elettrica

3.7.12 Batteria

Fig. 19: Batteria

Chitarra elettrica:

Posizionate il microfono

ad una distanza di 8-15

cm leggermente fuori del

centro della membrana

degli altoparlanti. Atti-

vate l’attenuazione dei

bassi e la preattenuazio-

ne. Usate eventualmen-

te un secondo microfo-

no spaziale.

Basso elettrico:

Come la chitarra elettri-

ca. In più potete mixare

il segnale diretto con il

segnale microfonico, con un box DI collegato all’uscita Line

dell’amplificatore del basso.

Ripresa overhead:

Posizionate due C 414B

in tecnica AB o XY ad

una distanza di 80 cm -

120 cm sopra la testa

del batterista. Questa

tecnica fornisce un’im-

magine sonora molto

naturale di tutta la batte-

ria (usare poca o nessu-

na equalizzazione/rego-

lazione del suono).

Toms sospesi e floor

toms:

Da una distanza di 5 a

10 cm orientate un mi-

crofono per tom o ri-

spettivamente un microfono tra due toms sull’orlo della pelle.

Per ridurre il leakage di altri strumenti, riducete sul mixer gli

acuti superiori ai 10 kHz.

Bassdrum:

Togliete la membrana di risonanza e posizionate il microfono

direttamente nella caldaia. Attivate in ogni caso la preattenua-

zione (-18 dB) perché si possono verificare livelli sonori di fino

a 160 dB SPL.

3 Istruzioni per l’impiego

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

4.1 Microfono

4.2 Antisoffio

Tutte le superfici metalliche possono venir pulite senza proble-

mi con spirito (industriale) o alcool.

Pulite l’antisoffio in espanso con una blanda soluzione deter-

gente. Dopo l’asciugamento l’antisoffio può venir usato subito.

4 Pulizia

56 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

5 Dati tecnici

Modo di funzionamento: Sistema a grande membrana da 25 mm

secondo il principio del gradiente di

pressione

Direttività: omnidirezionale, cardioide larga,

cardioide, ipercardioide, figura di otto

Sensibilità: 23 mV/Pa (-33 dBV ± 0,5 dB)

Risposta in frequenza: da 20 a 20.000 Hz

(vedi curve delle frequenze)

Impedenza elettrica: ≤200 Ohm

Impedenza di carico raccomandata: ≥2200 Ohm

Transconduttanza del filtro di attenuazione 12 dB/ottava con punto d’inserzione a

dei bassi: 40 Hz e 80 Hz, oppure 6 dB/ottava con

punto d’inserzione a 160 Hz

Preattenuazione: regolabile su -6 dB, -12 dB, -18 dB

Livello del rumore equivalente

secondo CCIR 468-2: 20 dB (0 dB preattenuazione)

Livello di pressione equivalente

secondo DIN 45 412 (pond. A.): 6 dB-A (0 dB preattenuazione)

Rapporto segnale/rumore

rif. a 1 Pa (pond. A.): 88 dB

Pressione acustica limite per un coefficiente 200/400/800/1600 Pa 

di distorsione armonica dello 0,5%: 140/146/152/158 dB SPL

(0/-6/-12/-18 dB)

Gamma dinamica: 134 dB min.

Livello d’uscita mass.: 5 V eff. (+14 dBV)

Condizioni climatiche ammissibili: - temperature: da -10°C fino a +60°C

- umidità d’aria relativa: 95% (+20°C),

85% (+60°C)

Tensione di alimentazione: 48 Volt alimentazione phantom

secondo DIN/IEC

Assorbimento: circa 4,5 mA

Cablaggio connettori: tipo XLR-3 secondo IEC

Dimensioni esterne: 50 x 38 x 160 mm

Peso: 300 g netti

Questo prodotto corrisponde alle norme elencate nella dichiarazione di conformità, che

è disponibile al sito http://www .akg.com oppure all’indirizzo email sales@akg.com

5 Dati tecnici

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Curve delle frequenze

C 414 B-XLS

Diagrammi polari

C 414B-XLS / C 414B-XLII

Curve delle frequenze

C 414 B-XL II

Omnidirezionale

Cardioide larga

Cardioide

Ipercardioide

Figura di otto

1.4.1 Controles

Nota:

(ponderado en A), muy superior a la de los micrófonos de con-

densador y aparatos periféricos convencionales.

El sistema de doble diafragma permite, como de costumbre,

seleccionar diferentes características direccionales. El diafrag-

ma está fabricado de una lámina plástica metalizada con oro

por un lado que, también con las más elevadas presiones

sonoras, impide cortocircuitos locales hacia el contraelectrodo.

Si se utiliza el micrófono cerca de un transmisor o con micró-

fonos inalámbricos u otros sistemas de comunicación, la caja

de metal protege muy bien contra posibles interferencias de

audio.

A diferencia de las anteriores versiones del C 414, el C 414B-XLS /

C 414B-XL II dispone de un doble interruptor pulsador para la

conmutación de la característica direccional, la preatenuación

y la atenuación de bajos y de una hilera de LEDs que indica el

ajuste elegido. Los conmutadores-selectores y los LEDs indi-

cadores son activados únicamente con el micrófono encendi-

do (alimentado por alimentación fantasma de 48 V).

• Para ajustar un determinado valor o una determinada

característica direccional pulse una o varias veces sobre la

flecha direccional en el correspondiente conmutador-selec-

tor.

El ajuste elegido es indicado por un LED iluminado de ama-

rillo/verde que se encuentra sobre el correspondiente valor

o símbolo.

Si ha llegado a la posición más extrema en una dirección,

tiene que pulsar en el conmutador-selector la flecha que

indica la dirección contraria. (Si sigue pulsando la misma

flecha, el correspondiente parámetro no vuelve a la posición

inicial.)

Al desconectar el micrófono (separándolo de la alimenta-

ción fantasma), se memorizan los últimos ajustes activados

en los tres conmutadores-selectores del micrófono, que

son reactivados automáticamente luego de volver a conec-

tar el micrófono (la alimentación fantasma).

• Para impedir que los ajustes se cambien inadvertidamente

cuando está en funcionamiento el micrófono, se pueden

desactivar los tres conmutadores-selectores.

Pulse para ello durante por lo menos 3 segundos una de las

flechas direccionales en el conmutador-selector para la

característica direccional (1).

Para volver a activar los conmutadores-selectores vuelva a

pulsar el conmutador-selector (1) durante por lo menos 3

segundos o desconecte el micrófono de la corriente (ali-

mentación fantasma de 48 V).

1 Descripción

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Fig. 1: Conmutador-

selector para las

características

direccionales

Fig. 2: Conmutador-

selector para la pre-

atenuación

Fig. 3: Conmutador-

selector para la ate-

nuación de bajos

1.5 C 414B-XL II

1 Conmutador-selector para las características direccionales*)

El conmutador-selector 1 en la cara frontal del micrófono

(véase Fig. 1) permite seleccionar entre cinco diferentes carac-

terísticas direccionales para que usted pueda utilizar el micró-

fono en las más diversas situaciones de grabación. En general,

todas las características direccionales son independientes de

la frecuencia. Esto permite reproducir la tonalidad del sonido

indirecto en forma natural y genuina.

2 Conmutador-selector para la preatenuación*)

El conmutador-selector 2 en la cara posterior del micrófono

(véase Fig. 2) permite subir el nivel de modulación en 6 dB,

12 dB ó 18 dB para poder hacer grabaciones sin distorsiones

también en la proximidad de fuentes sonoras. Esta preatenua-

ción impide que el nivel de salida del micrófono sobrepase,

especialmente con frecuencias bajas, los niveles de modula-

ción de minitransformadores, como los que se utilizan por

ejemplo en las entradas de pupitres de mezcla.

*) Nota:

Para mantener los valores de ruido lo más bajos posible en la

etapa de entrada del micrófono, se ha configurado todo el ámbi-

to de la cápsula con impedancia extremadamente alta desde el

punto de vista de las conexiones. Por ello es que se necesitan

entre 10 a 15 segundos para que esté en estado operacional el

ajuste de la característica direccional o de la preatenuación.

3 Conmutador-selector para la atenuación de bajos

La atenuación de bajos conmutable (véase Fig. 3) contribuye

asimismo a impedir distorsiones con las frecuencias más bajas,

que podrían producirse, por ejemplo, por ruidos de ronguido o

de viento. La transconductancia del filtro asciende a más de

12 dB/octava con las frecuencias límite de 40 Hz y 80 Hz y a

6 dB/octava con la frecuencia límite de 160 Hz. Con el ajuste

de 160 Hz se puede reducir muy eficazmente el fuerte efecto

de proximidad, que puede surgir con distancias reducidas

(menos de 15 cm) entre los micrófonos y la fuente sonora.

Indicación visual de sobremodulación

Los LEDs para la indicación de la característica direccional sir-

ven también de indicación visual de la sobremodulación.

Cuando el nivel de salida del micrófono llega a un valor de

aprox. 2 dB por debajo del nivel de modulación permitido, o si

lo sobrepasa, el LED activo cambia su iluminación durante

unos 0.3 segundos a rojo. Si se produce ese caso, recomen-

damos elevar la preatenuación en uno o más grados con el

conmutador-selector 2.

El C 414B-XL II es idéntico al C 414B-XLS, aunque acusa una

ligera acentuación de las frecuencias altas a partir de unos 3 kHz.

1 Descripción

60 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Nota:

¡Importante!

Fig. 4: Conexión

con transformador

de entrada con

toma central (sin

toma de tierra):

Fig. 5: Conexión

con transformador

de entrada sin toma

central (sin toma de

tierra):

Tabla 1: Resistor

protector según

DIN/IEC

Este Capítulo se aplica tanto al C 414B-XLS como al

C 414B-XL II.

Tanto el C 414B-XLS como el C 414B-XL II se caracterizan por

un reducidísimo ruido inherente y al mismo tiempo una firme

resistencia a la sobremodulación. Para cumplir con estos rígi-

dos requisitos técnicos, se han dimensionado ambos micrófo-

nos para el funcionamiento exclusivo con alimentación fantas-

ma de 48 V según DIN/IEC. Esta norma prescribe una tensión

positiva de 48 V en las líneas de audio respecto al apantalla-

miento del cable.

Conecte el micrófono exclusivamente a fuentes de alimenta-

ción fantasma (entrada con alimentación fantasma o unidad

de alimentación fantasma externa) según DIN/IEC con cone-

xión sin toma de tierra y utilice para ello exclusivamente un

cable balanceado con conexiónes de enchufe para estudios

según IEC 268-12. Sólo de esta manera puede garantizarse

un funcionamiento seguro y sin problemas.

Se recomiendan los siguientes esquemas de conexión:

Las resistencias 2 x Rv tienen que tener un máximo de 0,5 %

de tolerancia por motivos de simetría.

2 Alimentación

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Valor normalizado para Rv (o bien 2 x Rv)

U = Rv 2 x Rv

48 V ±4 V 3300 ohmios 6800 ohmios

Fig. 6: Alimentación

fantasma con entra-

das de amplificador

no balanceadas

3.1 Introducción

3.2 Atenuación

de bajos

Si las entradas de amplificador tienen toma de tierra o si no hay

transformador de entrada hay que añadir condensadores o

transformadores adicionales en la línea de audio para impedir

una perturbación de las etapas de entrada debido a corrientes

de fuga.

Además de la elevada capacidad demodulación, las más míni-

mas distorsiones y de su construcción a prueba de humedad y

de cambios de temperatura, el micrófono ofrece una aplicabili-

dad universal extraordinaria.

La versión estándar C 414B-XLS dispone de una respuesta de

frecuencia muy equilibrada con la típica tonalidad de los micró-

fonos AKG de diafragma grande. Esta tonalidad ha sido modi-

ficada muy poco a través del largo período de producción del

C 414. De ahí que este C 414 se haya ido desarrollando hasta

llegar a ser una "norma industrial", con la cual se comparan una

y otra vez la mayoría de los productos de la competencia o los

nuevos productos desarrollados.

El C 414B-XLS puede utilizarse para la mayoría de los instru-

mentos musicales (véanse también los Capítulos 3.6 y 3.7).

Con el conmutador-selector 1 puede adaptar en forma óptima

la característica direccional del micrófono al correspondiente

instrumento y a la situación de grabación.

La atenuación de bajos conmutable en la gama de frecuencias

de 40 a 80 Hz permite hacer desvanecerse muy eficazmente

"fuentes acústicas perturbadoras", como ser corrientes de aire

provenientes de instalaciones de aire acondicionado u otros, o

bien vibraciones de baja frecuencia debidas a oscilaciones del

2 Alimentación

62 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

3 Indicaciones de aplicación

3.3 Preatenuación

3.4 C 414B-XL II

3.5 Montaje en el

soporte

3.6 Ambitos de

aplicación

Tabla 2:

Aplicaciones

recomendadas

suelo, ruidos de manejo, etc., sin alterar la característica sono-

ra del instrumento o de la voz que se esté grabando.

Con la preatenuación conmutable puede aumentar la modula-

ción acústica del micrófono. No obstante, debe velar porque el

nivel máximo de la salida del micrófono pueda ser procesado

sin distorsiones por los aparatos postconectados (preamplifi-

cador microfónico, entradas de pupitres de mezcla, entradas

de aparatos de grabación).

El C 414B-XL II fue elaborado como alternativa acústica a la ver-

sión estándar C 414B-XLS. Es idéntico al C 414B-XLS, aunque

acusa una ligera acentuación de las frecuencias altas a partir de

unos 3 kHz. Este refuerzo de los agudos apoya la efectividad del

canto, por lo cual recomendamos el C 414B-XL II especialmen-

te para la toma de voces o instrumentos solistas (véanse también

los Capítulos 3.6 y 3.7). Además de ello es también muy ade-

cuado para grabaciones a distancias mayores, como por ejem-

plo, colgando del techo en una sala de conciertos.

• La suspensión elástica H 85 suministrada tiene un inserto

roscado estándar de 3/8". Esto permite montar el micrófo-

no en prácticamente todos los soportes y suspensiones

con roscas de 3/8" corrientes en el comercio.

• Para el montaje en soportes con roscas de 5/8", retire el

inserto roscado y atornille la suspensión elástica directa-

mente en el soporte.

• Para retirar la suspensión elástica del micrófono, gire el dis-

positivo de seguridad de tipo bayoneta, que se encuentra

en el extremo inferior de la suspensión, en sentido contra-

rio a las agujas del reloj para abrir la fijación.

Recomendamos el C 414B-XLS y el C 414B-XL II para las

siguientes aplicaciones en un estudio de grabación:

3 Indicaciones de aplicación

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Lead/solo vocals

Backing

vocals/coro

Palabra

Guitarra acústica

Guitarra eléctrica

Bajo eléctrico

Contrabajo

Violín

Violoncelo

Cítara

Fuente sonora C 414 B-XLS C 414 B-XL II

(Tabla 2)

3.7 Consejos para

el emplazamiento

3.7.1 Vocalista

solista

Fig. 7: Cantante

solista

3.7.2 Coro/coro

de acompaña-

miento

++ Recomendado especialmente

+ Recomendado

A continuación, y a guisa de introducción a la "ciencia de la

técnica de grabación", encontrará algunos consejos, avalados

por la experiencia, para el emplazamiento del micrófono.

• Distancia del micrófo-

no: 15 – 30 cm

• Característica direc-

cional: cardioide

• Atenuación de bajos:

conectada (40 ó 80 Hz)

• Pantalla antiviento W

414X ó filtro pop uni-

versal PF 80 reco-

mendados

• Recomendamos que

durante la grabación

se le adicione mez-

clando en el auricular

su propia pista al can-

tante/orador para que

pueda controlar mejor

su propia voz.

Para los recomendamos un micrófonograndes coros mixtos

estéreo y sendos micrófonos de apoyo para sopranos, altos,

tenores y bajos.

3 Indicaciones de aplicación

64 C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Piano de cola

(música clásica)

Piano vertical (rock

y jazz)

Organo

Trompeta

Trombón

Cuerno

Tuba

Saxofón

Flauta travesera

Clarinete

Armónica (de boca)

Bombo

Toms

Batería, platillos

Bongos, congas

Fuente sonora C 414 B-XLS C 414 B-XL II

Fig. 8: Coro de

acompañamiento

con un micrófono

3.7.3 Violín, viola

Fig. 9: Violín

En salas de acústica

óptima generalmente es

suficiente un solo micró-

fono estéreo o bien dos

micrófonos mono sinto-

nizados.

Coro de acompaña-

miento/Variante 1: si

existen pistas suficien-

tes recomendamos gra-

bar cada una de las

voces una tras otra.

Véase el Capítulo 3.7.1

Vocalista solista.

Coro de acompaña-

miento/Variante 2: si se

procede a la grabación simultánea de varias voces con un

micrófono por voz, elija como característica direccional la

hipercardioide, sobre todo en caso de un estrecho posiciona-

miento de micrófonos, para evitar diafonía.

Coro de acompañamiento/Variante 3: si se utiliza un solo

micrófono, elija como característica direccional la cardioide o la

omnidireccional y emplace el coro en un semicírculo delante

del micrófono.

Violín solista: oriente el

micrófono sobre las efes

desde una altura de 1,8

a 2,5 m.

Conjuntos grandes de

cuerdas: utilice un

micrófono principal

estéreo en las configura-

ciones XY, MS, ORTF u

otras, combinado con

micrófonos de apoyo en

proximidad.

Viola: oriente el micrófo-

no sobre las efes desde

una altura de 2,2 a 3 m.

3 Indicaciones de aplicación

C 414 B-XLS / C 414B-XL II

Termékspecifikációk

Márka:	AKG
Kategória:	mikrofon
Modell:	C 414B-XLS

Szüksége van segítségre?

Ha segítségre van szüksége AKG C 414B-XLS, tegyen fel kérdést alább, és más felhasználók válaszolnak Önnek

Az Ön neve*

Az Ön e-mail címe*

Írja ide kérdését

Útmutatók mikrofon AKG

11 Január 2025

13 Október 2024

8 Október 2024

29 Szeptember 2024

14 Szeptember 2024

10 Szeptember 2024

9 Szeptember 2024

4 Szeptember 2024

1 Szeptember 2024

AKG Sound Grabber II Útmutató

1 Szeptember 2024

Útmutatók mikrofon

Legújabb útmutatók mikrofon

Røde NT1 Signature Series Útmutató

10 Április 2025

Genesis Radium 400 G2 Útmutató

9 Április 2025

Ambient TinyMike ATM216 Útmutató

9 Április 2025

Ambient Sound Fish ASF-1 MKII Útmutató

9 Április 2025

Ambient ASF-G Útmutató

9 Április 2025

Ambient Soundfish 2 MkII Útmutató

9 Április 2025

Ambient UMP III Útmutató

9 Április 2025

Comica VP3 Útmutató

2 Április 2025

Atlas Sound MWHHM Útmutató

2 Április 2025

Synco G2A1 Útmutató

2 Április 2025